最齐全的墨竹口诀及画法!让你轻松学会画墨竹!超好的素材,错过拍大腿也没用了!

《竹林新晴》陈永锵

墨竹,是我国绘画中最常见的题材。竹在传统文化中始终是一个被歌咏不尽的艺术主题,它伟岸高拔、清尚坚韧、虚心自持,故为历代文人墨客所钟爱。想要画好墨竹?快和书公子一起熟练这些口诀吧!

画干

画墨竹,先立竿。使中锋,如写篆。中间提,两头按。节节出,断中连。两节处,留节眼。中渐长,根梢短。只弯节,不弯竿。逆锋上,势冲天。两竹立,分浓淡。三竿竹,交擦安。勿对节,莫排竿。忌均长,忌匀短。间粗细,不成竿。似鼓架,最难看。

画节

竿立定,墨半干。以隶法,把节点。醮浓墨,写弧线。两?#20998;兀?#24403;中弯。勿太直,直则板。勿太弯,弯则软。忌节大,似套环。忌节小,似勒线。

画枝

点完节,把枝添。似草书,势连绵。行?#22987;玻?#36816;笔端。中锋枝,劲?#20197;病?#25302;?#25163;Γ?#26356;挺健。墨色润,不宜干。比竿浓,比叶淡。叶着枝,枝着竿。叶少仰,叶多弯。老枝瘦,新枝圆。内画出,名併跳,枝梢尖。外画入,叫垛叠,枝梢圆。

画叶

墨竹叶,最为?#36873;?#22696;宜饱,勿滞?#22330;?#36817;者浓,?#23545;?#28129;。运指力,腕臂悬。下笔快,莫迟缓。起笔圆,收?#22987;狻?#29992;力处,叶中间。用中锋,叶浑厚。用侧锋,叶劲险。忌柳长,忌桃短。一叶仰,如弯月。二叶仰,鱼尾般。三叶仰,如飞雁。相交错,成一片。画偃叶,三笔个。四笔分,五?#21183;啤?#30095;不空,密不乱。两片叶,勿并联。三四叶,忌井川。多种竹,四时观。

风竹

画风竹,贵势动。微风吹,凉意生。竿轻摇,枝叶动。狂来风,?#26007;?#33310;。枝竿倾,叶枝拢。枝叶间,似有声。动不乱,层次清。

晴竹

凡画竹,多为晴。画偃叶,要生动。竿明朗,叶清?#24359;?#30011;仰叶,意向上。笔半干,墨半浓。枝竿直,叶舒挺。结顶处,大?#26007;狻?/p>雨竹

雨中竹,别有趣。枝竿斜,叶低垂。饱醮墨,多醮水。淋漓处,见雄厚。大雨注,风必随。竿交互,叶乱飞。

雪竹

雪中竹,姿态寒。将熟宣,揉作团。成折皱,再铺展。墨要浓,笔要干。?#26029;?#21387;,空顶端。大竿斜,空上边。枝叶破,竿不全。以淡墨,染空间。雪空出,白团团。雪正飞,将粉弹。

画竹先立竿,一竿之出基本决定了画面的布局,粗竿多用淡墨,用笔要挺拨,一竿直上干净利落,不可呆滞停顿。先出主竿控制好画面,再用稍微浓点的墨画出分枝,小枝能决定竹叶的位置,虽?#32531;?#22810;小枝稍最后盖都被竹叶所覆盖,但是出小枝也不能马虎。竹叶的表现多以“个”“介”字为基础,运用这个程式不能过分刻板,既要?#20449;?#21015;,也要有长短变化进行打破,这样一组叶子?#25293;?#29983;动。

一、写竿法:

墨竹写竿,要选较硬的兰竹笔为宜。运笔要有起、行、收的过程。行笔不可太慢,亦不可太快。中锋行笔,?#19978;?#19979;而上,亦?#19978;?#19978;而下,初短后长,节节相承,笔意贯通,至稍渐?#25506;?#32454;。

画两竿竹或两竿以上时要注意:一是忌平行,竹节要错开;二是交叉忌垂直,更忌多竿交于一点;三是一般情况下画竹要求弯节不弯竿,但亦不可太直,太直则僵,要有一定弧度,?#25293;?#34920;现出竹竿的弹性;四是多竿竹时要注意浓淡虚实的变化。

二、写节法:

画节法古人分类归结起来,不外乎?#21543;?#24367;型”与“下弯型”两类,亦古人所讲八字法与乙字法。作者在画2米以上高度的竹竿时多在竹竿顶部用上弯法,底部用下弯法,以符合透视规律。

中国画重在笔墨气韵,特别是小幅画于透视并不深究,故一幅画中常只用一种画法,以使画面统一。节与节之间要有大小、详略之变化,不可面面俱?#20581;?#38647;同呆板。竹节用墨浓于竹竿。

三、写枝法:

一般情况下,竿离地五节始生枝,竹枝为互生,画时须注意出枝的长度、方向。画枝要挺拔劲健,行笔要快,笔意连绵。枝上又生小枝,自内向外画的小枝,古人名之“迸跳?#20445;?#33258;外向内画的小枝,古人名之?#23736;?#21472;”。画时要兼而有之。竹节生枝不必节节出之,根据画面章法可省略。

四、写叶法:

写叶以中锋为主,中侧互用,要有起、行、收的过程。起笔宜轻,行笔爽利,实按虚出,不可稍有迟滞。古人总结写叶法不少,人字、个字、介字、分字的组合重叠以及鱼尾、惊?#24359;?#33853;雁等,虽分类繁多,但都以个字为基础。

写叶要有大小、长短、肥瘦、正侧、俯仰、浓淡等变化。老叶、枯枝多下垂,用宜枯;新叶、嫩叶多上扬,用笔宜湿;正叶宜画宽,侧叶宜画窄,前叶宜浓,后叶宜淡。

天气不同,叶的姿态亦不同。晴天之叶劲拔爽利,四面生发?#29615;?#36215;之时则临风飘举,因风取势;下雨时虚心低首,苍翠欲滴;雪?#25925;?#21017;拥雪摇曳,欲?#38197;?#25233;。

写叶之最要紧处在疏密变化,古人总结为“疏可走马,密不透风”。画者要多到竹丛前观察,特别是逆光时观察,最易体会竹叶的疏密变化。

写叶常见弊病有:交叉如“义”、如“井”、如?#32456;频取?#30011;叶不可太宽,太宽则如桃; 不可太细,太细则如柳。

五、写笋法:

竹笋用笔要?#22823;?#29255;的结构,侧锋用笔,一左一右,交互写下来。所有竹笋的基本结构是一致的。笋中有节,节外有竹箨包着。由于竹子种类不同,其竹笋外部形状也各有不同。

六、画竹?#36947;?#26007;方绿竹)

1、?#27809;?#38738;与藤?#39057;?#20986;绿色,用大笔先蘸绿色,?#22987;?#34360;浓墨,侧锋画出粗竿,顺势中锋画出细竿。

2、换较小笔画枝,墨色要比竿稍浓。

3、先浓后淡画出叶子,要注意枝叶的S形构图。

4、再用大笔先蘸绿色,?#22987;?#34360;浓墨,侧锋由上而下画出竹笋。

5、整体观察画面,做最后调整后落款盖章,作品完成。

七、画竹?#36947;?#31446;幅风竹)

1、用狼毫笔?#19978;?#32780;上画出底部前面的小风枝。用笔?#26494;?#24555;,笔意相连,不可迟滞。

2、顺势画出后面枝干。风竹的竿要稍有点弯度以显其弹性,但不可过。

3、涮干净笔后,蘸适量清水,再蘸淡墨,?#22987;?#39281;蘸浓墨,尽量使笔上墨色?#19978;?#33267;上为浓、淡、清,快速写风竹叶,直到一笔颜色全部用完再画下一笔。叶子墨色会出现自然的浓淡干湿变化。

4、画出逆风叶,逆风叶不可过多,但不可无,以求画面丰?#24359;?/p>

5、整体观察画面,做最后调整后落款盖章,作品完成。

八、画竹?#36947;?#31446;幅晴竹)

1、用狼毫笔?#19978;?#32780;上画出主竿,由粗及细,至稍渐短,注意小枝之间的呼应。

2、用淡墨画出左边次竿,注意枝干间的开合、收放、虚实、疏密关系处理。

3、按竹枝结构顺竹枝走势画出竹叶。画叶宜先浓后淡,注意分组以及各组间大小、浓淡、虚实、疏密的变化。

4、用大笔侧锋画石。石可在竹前,可在竹后,以画面效果决定。

5、整体观察画面,做最后调整后落款盖章,作品完成。

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