張大千:論畫詩文

張大千,原名正權,后改名爰、季爰,別號大千居士,四川內江人,祖籍廣東省番禺,1899年5月10日出生于四川省內江市中區城郊安良里的一個書香門第的家庭,中國潑墨畫家,書法家,我國近現代著名的國畫大師。

臨摹敦煌壁畫序

辛巳之夏,薄游西陲,止于敦煌,石室壁畫,犁然蕩心。故三載以還,再出嘉峪,日夕相對,概焉興嘆,不能自已。舊傳當符秦建元二年,有沙門樂樽,杖錫林野,行至此山,見有金光狀若千佛,因營窟一龕。其后自元魏以迄于元,代有所營,今所存者凡三百有九窟,綿延約二、三里,所謂樂樽窟者,今不復可考矣。石窟唐時名莫高窟,今稱千佛洞。

出敦煌縣城南四十里,黃沙曠野,不見莖草,到此則白楊千樹,流水繞林,誠千百年來之靈嚴靜域也。大千流連繪事,傾慕平生,古人之跡,其播于人間者嘗窺見其什九。求所謂六朝隋唐之跡,乃類于尋夢。石室壁畫,簡籍所不備,往哲所未聞。丹青千壁,遁光不日翟,盛衰之理,吁其極矣。今石室所存,上自元魏,下迄西夏,代有繼作。實先跡之奧府,繪事之神皋,原其飚流,元魏之作,冷以野,山林之氣勝。隋繼其風,溫以樸,寧靜之致遠。唐人丕煥其文,濃縟敦厚,清新俊逸,并擅其妙。斯丹青之鳴鳳,鴻裁之逸驥矣。

五代宋初,躡步晚唐,跡頗蕪下,亦世事之多變,人才之有窮也。西夏之作,頗出新意,而刻畫板滯,并在下位矣。安西萬佛峽,唐時名榆林窟,并屬敦煌郡,今在安西城南一百八十里。舊傳謂建始于北涼,所造窟亦長一二百里,大半崩毀,今所存者惟二十余窟。稽諸壁畫,僅留初唐之跡耳。大千志于斯者幾及三載,學道暮年,靜言自悼,聊以求三年之艾,敢論起八代之衰,茲列舉所臨莫高、榆林兩窟數代之作,選印成冊,心力之微,當此巨跡,雷門布鼓,貽笑云爾。丁亥(一九四七年)二月既望張爰大千文。

四十年回顧展自序

先友徐悲鴻最愛予畫,每語人曰:“張大千五百年來第一人也。”予聞之,惶恐而對日:“惡,是何言也!山水石竹,清高絕塵,吾仰吳湖帆;柔而能健,峭而能厚,吾仰溥心畬;明麗軟美;吾仰鄭午昌;云瀑空靈,吾仰黃君璧;文人余事,率爾寄情,自然高潔,吾仰陳定山、謝玉岑;荷芰梅蘭,吾仰鄭曼青、王個簃;寫景入微,不為境囿,吾仰錢瘦鐵;花鳥蟲魚,吾仰于非廠、謝稚柳;人物仕女,吾仰徐燕蓀;點染飛動,鳥鳴猿躍,吾仰王夢白、汪慎生;畫馬則我公與趙望云;若汪亞塵、王濟遠、吳子深、賀天健、潘天壽、孫雪泥諸君子,莫不各擅勝場。此皆并世平交,而老輩丈人,行至高矣美矣,但有景慕,何敢妄贊一辭焉。五百年來一人,毋乃太過,過則近于謔矣。”悲鴻笑曰:“處世之道,對人自稱天下第二,自然無作。君子偽謙,不亦同予之天下第二者,非耶?”此一時笑樂,忽忽已是四十余年前事,言念及此,可勝感嘆!予畫幼承母訓,稍長從仲兄善子學人馬故實,先姐瓊枝為寫生花鳥。

年十七,出峽渡海,學染織于日本京都,繪事遂輟。二十歲歸國,居上海,受業于衡陽曾夫子農髯,臨川李夫子梅庵,學三代兩漢金石文字,六朝三唐碑刻。兩師作書之余,兼喜作畫,梅師酷好八大山人,喜為花竹松石,又以篆法為佛像。髯師則好石濤,為山水松梅。每以畫法通之書法,詔門人子弟。予乃效八大為墨荷,效石濤為山水,寫當前景物,兩師嗟許,謂可亂真。又以石濤、漸江皆往來于黃山者數十年,所寫諸勝,并得茲山性情,因命予往游。三度裹糧,得窮松石之奇詭,煙云之變幻,延譽作展于成都重慶。

已而西出嘉峪,禮佛敦煌,縱觀壁畫,始知人物畫法,絕響于世。乃屏棄一切,臨摹傳寫,居石室者二年,得畫百數十幅,大者尋丈,小亦四、五尺。又撰成石室記,詳記洞窟大小,畫派源流,考訂時代。迨至成都,張岳軍先生時主川政,約同教育部為予展覽于成都重慶,觀者嘆詫我國藝術之偉巖雄奇,千載上已曠絕人寰也。勝利后,重入故都,得董源江堤晚景大幅董源瀟湘圖卷、巨然江山晚興卷,日夕冥搜,畫風丕變阿好者又以董巨復興詡予矣。民國三十八年冬,予亦流離海外,留于印度阿旃陀石窟三月,研討與敦煌壁畫異同頗為有得。又遍游歐洲南北美,卜宅巴西。予年六十,忽攖目疾,視茫茫矣,不復能刻意為工,所作都為減筆破墨。

世以為創新,目之抽象,予何嘗新?破墨法固我國之傳統,特人久不用耳。老子云:“得其環中,超以象外。”此境良不易到,恍兮惚兮,其中有象,其庶幾乎。達仰先生,十年老友也,在巴黎時數助予展出。此復為予作七十歲至三十歲四十年回顧展于金山砥昂博物館,都五十余幅,歷時二年,始征集得之。將于今冬展列,賞愛之深,感何可言?惟悲鴻長逝,不及見之為憾事耳!達君目次編成,囑予略書作畫經過,以為之序。拉雜書之,不文為愧。壬子(一九七二年)歲在夏四月張大千愛。

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