鄧麗君音樂風格及演唱特點分析

眾所周知,鄧麗君是一位在亞洲地區和全球華人社會極具影響力的臺灣歌唱家,她的歌曲在華人社會廣泛的知名度和經久不衰的傳唱度為其贏得了“十億個掌聲”的美譽。今天,我將就她的音樂風格及演唱特點為大家進行分析。

1.鄧麗君獨特的清新甜美的音樂風格 人們對鄧麗君的較高認可度絕大部分是其音樂創編的風格和舞臺風

(1)音樂創編。其一,結合鄧麗君的音樂背景和自身風格,制作公司為其選擇灌錄的國語歌曲中不少是具有明顯的中國民謠小調以及地方戲曲風格,例如《小城故事》、《千言萬語》、《路邊的野花不要采》、《把愛埋藏在心窩》、《郊道》等;《小城故事》是莊奴作詞,湯尼作曲,這首歌曲用一種淡雅平穩的旋律表達了對人生真善美境界的追求與向往,歌曲采用我國五聲宮調式,旋律柔和平穩、溫暖流暢,結構短小;鄧麗君演唱時音色甜美淳厚、自然而生動,并且時常配穿中國旗袍進行舞臺表演,恰如其分,使這首歌成為聽眾層次最為廣泛的經典通俗歌曲。

其二,

制作團隊為鄧麗君所選的伴奏編曲也非常適合其輕柔、婉轉的演唱特點,并適當加入中國傳統樂器音色,

如竹笛、古箏、二胡、揚琴等。在中國,鄧麗君音樂的制作團隊主要由20世紀60

年代后最具影響力的臺灣新派流行音樂人左宏元(古

月)、湯尼、莊奴、林煌坤、劉家昌等組成。其三,走向成熟演藝時期的鄧麗君有其專屬樂隊(以日本電聲樂隊和港臺民族樂隊組成)

和人聲伴唱(和音),在演唱中還聘請了專職舞蹈演員進行伴舞。 (2)舞臺風格。鄧麗君是20世紀華語歌壇公認的“臺風完美”的通俗歌手。通過對其演唱會及現場演出的影象進行分析,筆者將鄧麗君的“臺風完美”特點概括為以下幾個方面:其一,作為一位成熟的專業歌手,除了演唱水平之外,她也十分重視完美的舞臺表現力和配合歌曲的舞蹈表演。這種載歌載舞的演藝展示了她優秀的藝術表現力,也體現其完美的舞臺風格。其二,鄧麗君的“臺風完美”還表現在演唱前、中、后的即興銜接和與觀眾的互動方面。我認為,禮貌和真誠、謙虛和謹慎、熱情和動情構成了鄧麗君在舞臺上給人的總體印象。其三,在舞臺服飾上,她的打扮顯得簡潔大方與得體,使她長久以來形成了自己獨有的特點與風格——即婉約而大方、真實而幻化,柔美中不失剛毅、細膩中帶著大氣。

2.鄧麗君的演唱特點 除了以上所講的鄧麗君的音樂風格深受大家喜愛外,她獨特的演唱特點也是屹立歌壇不倒的一個重要因素,我將她的演唱特點分為了以下四點進行分析。

(1)聲音方面。鄧麗君的聲音真實且富有特色,她在出道初期時,真聲的音色略帶“童聲”特點,音色雖亮但顯得不夠圓潤,略微“沙啞”。在經歷變聲期后其真聲甜美、柔和、細膩的音色是她70年代后在音色方面的重要特點,也是其爭取廣大聽眾的重要條件。

(2)吐字清晰。首先,作為來自大陸北方家庭的臺灣外省子女,鄧麗君普通話的發音水平非常出色,演唱時的“吐字歸音”也十分清晰和完美。發音標準的國語語音優勢給了她大量演唱國語歌曲,尤其是具有民歌小調及戲曲韻味的國語通俗作品很大的發展空間,這在同時代港臺歌手中是一個不小的優勢。還有,鄧麗君能較好的掌握多種別國語言和中國地方方言,如日語、英語、馬來語、法語等外語,粵語、閩南語、山東話、上海話等地方方言,這也為她廣泛占領各層次、各地區、各語種的聽眾群奠定了扎實的基礎。

(3)演唱技巧。鄧麗君音域平常,不是很寬,但她極其擅長真假聲混合的演唱。她的真聲演唱自然、親切、貼近口語的風格,完美的將其假聲作為一種修飾聲音的方法。這種將真假聲結合在一起的“混合聲”給聽眾一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。除此之外,鄧麗君演唱時音量輕柔,換氣時痕跡較輕,整體感覺比較收斂。并且,鄧麗君在國語流行歌壇上,率先運用“氣聲唱法”(一種將聲音與氣息完美糅合的歌唱技巧)進行演唱,并且演唱時“聲音位置”靠前,氣息均勻,共鳴較好,也使得她的演唱柔而不虛。鄧麗君還運用“泣聲”這種演唱手段(即在演唱時摻入一些抽泣、哽咽的處理效果),主要表現在歌曲高潮或歌曲結束句結尾音上的“上揚音處理”(民間稱其為“打嗝式”的演唱),這也是其標志性的演唱特點。另外,鄧麗君演唱時擅長“顫音”的處理,也是其氣息把握較好的重要體現。

(4)音樂素養。鄧麗君音準及節奏感極好,能輕松地完成無伴奏的現場清唱(在其各場演唱會中可以得到證明),也能與現場樂隊和鋼琴伴奏進行完美的配合(鄧麗君現場演唱時均為樂隊伴奏)。她也十分擅長極為細致的音樂處理(即對作品的二度創作),同時也能最大程度地詮釋歌詞意境,贏得聽眾的情感共鳴。鄧麗君對中國傳統音樂中的民間歌曲和戲曲的音樂風格把握較為準確,在演唱時經常將中國民間音樂中的跳音、滑音等元素融入其作品中,使其演唱棱角分明、腔調圓潤,深入人心。

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